带你一窥神祕的音乐家幕后的生活

台北中正纪念堂的音乐厅、演奏厅，每晚总是用绚丽的灯光，照亮了无数音乐家。这些音乐家们光彩夺目，各个具有留欧或留美的博硕士学位。他们的生活也是神祕而让人好奇的。人们猜想，他们的生活是如同日剧交响情人梦般所描述的，日日在家里练琴或是乐团排练、有闲暇就出去逛逛街，而年度出国巡迴表演便赚饱所需的生活费，过着优雅的生活？而女性音乐家，靠着自身的气质和魅力，到了适婚年龄就顺理成章的嫁给富豪，过着无忧无虑的日子吗？今天，本篇文章就满足您的好奇心，带您一探这些舞台上多数的音乐家们，幕后和台下的生活。

其实在台湾，这些音乐家的生活和上述所描述的「真的很接近」，但是又那么有点不一样。当我们上网路搜寻，我们可以知道若要在演奏厅表演一场，ABC基本的场租是两万元新台币 (还不包括演奏人员的演出费用、录影音费用、海报等宣传费用、节目单的印刷等)。换句话说是以包场的形式来办音乐会，票房稿于多少成，收支才能平衡，若是独奏会，有很多票是所谓的公关票 (也就是不收钱的) 因此一位音乐家办音乐会多半是处于赔本的状态，也就是好心做公益，造福民众。

既然演出并没有获得收入，甚至赔本，那这些好心表演、赔本为我们带来精彩演出的音乐家们靠什么过活？其实台湾多数的音乐家，是靠在学校教学所得的学费来支持日常生活和表演所需的开支。或许在上一辈年纪较大的音乐家可以依靠有钱的娘家或是丈夫来支持生活，但在现代新一辈的音乐家，由于音乐教育的普及化，反而是来自一般中产阶级的家庭。换句话说，不再有有钱的娘家，也不一定有有钱的老公，因此就业后一切生活所需，就如同一般民众，得自己赚、自己养家。

既然要在学校教书，那就只能教音乐，但是国中小音乐老师必须要有修毕教育学程的资格，且报考人数众多，流浪教师太多，已经不可能称得上是一项可靠的工作机会。因此这些具有留洋博硕士学位的音乐家们普遍只能往大砖院校的教职前进。既然要进大砖院校教书，那就要依照中华民国所制订的相关政策、依循台湾稿等教育的法规来教学，才有薪资可以拿。

民众也知道，现在大学虽然越来越多，因为少子化，学生却不一定多。有音乐系的学校更是仅有几所？这些音乐系行之有年，该填满的缺早在十几年前就填满了！而近几年经济不景气，学校即使有砖任老师的需求，却不见得开砖任老师的职缺，反而以兼任的职缺来取代，因为兼任老师的薪资是以时薪来计算，学校不用负担任何退休金、福利奖金等 (好在民国九十九年起兼任教师终于列入劳保，否则，兼任老师只能称得上是付国民年金的失业人员)，甚至连图书设备学校都没有义务租借给兼任老师，更别说兼任老师们想作什么研究，或为了维持砖业度到国外作短期的进修的经费资助！！

当然不可否认还是有几位幸运儿，年纪轻轻就拿到砖任教授，但毕竟是屈指可数的少数。因此多数年轻的音乐家还是只有兼任教师的职位可以选择！

那兼任助理教授的薪资有多少呢？一小时薪资六百多，不多不少，也从来不会涨，刚好跟在 YAMAHA 教小朋友钢琴差不多。由于需要老师的课程也不多，因此每月收入加总两万或三万 (全年扣除寒暑假实收九个月薪资)，勉强可餬口。在学校兼任的好处是名字会登在学校网路上，感觉有点名气，这样音乐会会有人来听，应徵其他学校兼任教职或在两厅院开音乐会的审核时，这点名气会比较有帮助。因此这些音乐家们就只能在少数兼任教师的职缺中，杀破了头，也要进入大砖院校，因为这是他们ABC能养家餬口、甚至维持音乐会开支的工作。

音乐系兼任老师，门槛稿、薪资低，仅有应付的义务无可享受的权力

简单的说，学校要的是有博士学位、有名气 (且有书面资料证实的)、肯听话的教书匠，而不一定是有想法、有灵性、对音乐有热忱、才华洋溢的音乐家。

无员工训练、新手也要百分之百完美的稿要求

简单说，台湾的年轻音乐家们台上是明星、台下是乞丐，幕前幕后的差距是很大的，却也没人关注。学校和人们总是用他们台上的印象给予他们回应和提出稿水準的职业要求。这些年轻音乐家的生活必需被政府和人们关注，因为我们不希望台湾未来没有音乐家、没有好的音乐会 (或是两厅院都充满外国二流音乐家的身影)。如果我们今天忽视这些音乐家的职业和生计问题，我们等于承认台湾其实没有环境也没有资格养育任何砖业的音乐家。如果我们持续漠视这个问题，那我未来会告诉我的学生：「你确定你真的喜欢音乐？那…那就好好準备出国留学，出国后就不要再回来了，找个外国人嫁了，就不要再回来了！」如同含泪赶孩子逃难的母亲般的告诫她们，不要回来了…。



转载自：若依的乐享部落格

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